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中国传统绘画中花鸟构成的详细说明,以及在中国画基础上花鸟画的简单构图方

2020-07-25 09:20:08 来源:网络

一个是长的,另一个是短的

画面的技术回路有一个长而短的方形来表示高度和差异的变化。长而连贯的动量决定了大动量和大方向的构成;短的,伴随着,在总趋势中起着丰富和辅助的作用。一长一短,长而不孤独,组织了潮流的背景;短线跟随,相互补充,丰富了图片。用长而短的线条或形状来处理图片构图,更容易获得整个美丽的画面形式。

但看看春风麻雀环抱的中短梅枝形成对比,主体到画面的中心,线条垂直的排列又长又短。鸟在下面,因为它们是动态的,而且它们也很突出。

这幅画,像标题一样,一幅连鹏站在画的中间,发挥着它的潜力,鸟儿在其中穿插着,不得不改变。相比之下,鸟儿在两个芽之间脱颖而出。

在红色石榴墙上闪闪发光的空河中,长石榴枝条在画中起着作用,而少数几根短枝则起着启程的作用。

以下两部作品有长期和短期安排。

一大一小

大小,指的是不同面积的大小,也是指异形,有原生和次级,有反差和变化,形成圆形的大小,密集的积聚和分散的潜力。使用一大一小组织图片,有趣和押韵,产生对比和生动的效果。吴昌硕先生说,自由的地方离不开佛法,细致的地方要照顾精神。在不知名的地方,随笔写满了,版面满了,到处都是病。因此,有必要在画面上确立形式因素的优势,即大主体,同时要有小的匹配,辅助左右,使画面不单调。

这冰流又冷又绿,大石和小金斯利鸟又大又小,但大石头是假的,稍微倾斜,鸟是真正的写字,再加上蓝色叶子的插槽,形成了浓厚的兴趣。由于大大小小的对比,画面简单但不单调。

在图片和画框中,大白菜和蚱蜢、胡椒、蘑菇等形成了大小的对比。

潘寿石中的麻雀虽小,但在大石与梅枝的比较中尤为突出。

一,一

多少,指的是数量,也是指重量的重量。一般来说,数量是密集的,数量是稀疏的,这反映了组合的比例关系。同时,也有越来越多的,也构成形式兴趣和对比。花鸟画创作中常见的问题之一是天空散乱无序。当我们解决越来越少的问题时,奇数和偶数的排列是非常有效的。例如,画四只鸟,最好是三只对一只,或者一群鸟单独养一只鸟;除了许多叶子,偶尔还有一片单独的叶子,以此类推。通过这种偶数安排,形成了多与少的关系,符合多元统一的美学原则。

这惠丰摇摆的野生谷,浓密的紫藤花是画面的主体,只有一只鸟。一方面,两者形成了多少与少的关系,这样,大动力和主体是清晰的,同时在浓密的对比下,丰富而又有变化。

在荷塘幽静的蜻蜓中,左边纤细的荷叶映衬着右边浓密的荷叶。

在红萝卜中,大量的水红萝卜和一种绿色蔬菜形成了数量上的比较。

一高一低

中国花鸟画的构图通常比较垂直,组织画面不能直接平铺和描绘,最后应该有正奇怪怪的一面,开放和密切的竞争。在垂直的画面上安排一高一低是一种好的举动。因为有高有低的身体错位可以形成均匀和不均匀,有远近、左、右的音高和其他不平衡的变化。就像古老的秦宋高山流水一样,它给观众一种起伏感、圆圈感、紧张感、变化感和秩序感。

这林高峰有一种状态,两组叶子一高一低,一大片绿叶在县里回音,一小片绿叶在右下角,相形之下很突出,同时也造成了结构性的起伏。右边的项目提高了势头,使画面平衡。